《欧洲老妇60一70》剧情简介
钟越河：是我的错，我以后送小孩到别人家的时候，一定放到门口，敲门目送孩子进去，跟大人说两句话再走。孩子爸爸认错的态度让她不再自责，重新直起身子：以后送孩...王锦绣才发现丈夫回到养殖场就开始面无表情，她看他都习惯看眼神看情绪，他的面无表情对她来说没用。趴了几分钟后,钟越河将目光转向办公桌上的夫妻合照，盯着合照看了半分...
楼梯有灯，半夜憋得慌了，让他们自己开灯下楼上厕所，尽量别用痰盂马桶了。钟越河早对倒马桶刷马桶有意见了。一楼还是以客厅为主，有个客房和厕所，钟越河明确说当成客房，有客人住...
《欧洲老妇60一70》相关评论
鸡森
侯麦最后一部道德故事，讨论了中产阶级的中年婚姻危机，结尾又是精妙的暗示令人恍然一笑；赏心悦目的马卡龙色调冲淡了些许严肃性，跟随镜头漫步在70年代的巴黎街头，日常出街的服饰搭配今时来看竟也毫不过时；一个幻想精神出轨差点付诸肉体的背德故事，好在最后关头勒马悬崖，看似一切都尚在可控范围内，变成了也许永远难以启齿的隐密，但恋人之间长久默契的通电又岂会浑然不察；午后时有烈阳令人目眩，时有阵雨令人狼狈，但最终宁静的傍晚降临，之后的生活将带着新的领悟继续下去。// PS. 侯麦描述的"道德"似乎更存在于影片里这类对逾越与背叛始终保有足够耐心的人群之间，狭义点说是欧洲文化氛围和人性解放起了作用——假如把情景挪到伦理观念往往大于"人"本身的东亚儒家文化圈，恐怕文艺片就变动作片，道德故事也变成法律故事了。
金额厅
影片的一切都好熟悉。日本的殖民背景在《欧洲老妇60一70》里体现得更加清晰，半山腰的小酒楼令人错以为进入了侯孝贤的世界。不过在此背景之下，影片去关注那群生活在社会低层的人民，细腻、虐心，可这却是特定社会背景下的常态。
骑个小矮人
虽然“碟中谍”有“美版007"之称，但这一部真的跟碟中谍5有太多相似的地方。00项目组跟MIF组织都一样有被抛弃的状况；这一次的邦女郎和谍女郎都不再是纯花瓶，关键时刻还能出力相救，欧洲老妇60一70尤其是碟5的弗格森，简直了；再就是007和Hunt都不再那么BUG和无敌了。另外这一部007也是对之前克雷格版007的总结
鲁西西
（作为政治白痴）这部完全看不懂了。即便如此，那种厚重与陌生、荒诞与虚无的美感还是一如既往的引人入胜。无实物做爱简直荒诞到极点，美到极点。安哲的舞会，无论音乐多么雀跃，也总是透出苍凉孤独的质感。
麦克西米兰
现在回头去看，最可贵的也许是没有陷入脸谱化的窠臼。而将复杂的人性丰富的展现在人前，欧洲老妇60一70每个人都有自己的挣扎和波折，李国香的嫉妒、王秋赦的投机、黎满庚的懦弱，都是人性背面的阴暗，“像牲口一样的活下来”正是那个时代忍辱负重的人群最卑微最痛苦的写照。
